國產(chǎn)劇“陣痛”式爆發(fā)，讓廣大群眾往往容易陷入劇荒中。似乎國產(chǎn)劇已經(jīng)迎來的最好的發(fā)展時(shí)期，《捉妖記》、《萬萬沒想到》等小成本電影的爆發(fā)式市場占有，讓人們感覺到前所未有的欣慰，《瑯琊榜》、《羋月傳》等古裝劇的熱播，更是讓人們對于網(wǎng)絡(luò)IP無限看好；然而，“花無百日紅”，最讓人痛苦的不是這些好劇來的太慢，而是國產(chǎn)劇總是“青黃不接”，爆發(fā)了一陣之后，又是一段劇荒。 

　　國產(chǎn)劇“陣痛”式爆發(fā)和韓劇《太陽的后裔》的熱播，形成了鮮明的對比。當(dāng)國產(chǎn)劇高潮過后，韓劇《太陽的后裔》以“雙宋”、高顏值、神劇情火熱來襲，席卷亞洲，甚至走向其他國家。而與此同時(shí)，國內(nèi)的一些投資者看見韓劇如此的火熱，也蠢蠢欲動(dòng)，準(zhǔn)備“翻拍”，甚至有的網(wǎng)絡(luò)劇，已經(jīng)開始以“似是而非”的劇名，開始復(fù)制成功的電影或者電視劇的劇情和票房。面對著韓劇固定的熱播沖擊和諸多的網(wǎng)絡(luò)劇的包圍，國產(chǎn)劇該如何突圍？這成為了制作人和觀眾的共同考量。 

　　韓流兇猛來襲，國產(chǎn)劇要想繼續(xù)從“顏值”上突圍，已經(jīng)不具備優(yōu)勢。眾所周知，韓國以整容而聞名于世界，韓國的帥哥美女，不管是人造的還是天然的，也是一抓一大把。韓國的小鮮肉涌現(xiàn)不斷，我們“小鮮肉”，卻已經(jīng)在一輪又一輪的電視劇狂播熱潮中，熬成了“老霍建華”、“老胡歌”，韓劇小鮮肉人才濟(jì)濟(jì)，我們的小鮮肉發(fā)掘無力，靠顏值“突圍”，國產(chǎn)劇力不從心。 

　　不過，也不必就此絕望?！邦佒怠蓖粐鸁o望，不等于國產(chǎn)劇就無法突圍。在我們熱衷追逐網(wǎng)絡(luò)IP的時(shí)候，追逐好萊塢大片的時(shí)候，追逐一些翻拍的版權(quán)購買的時(shí)候，我們往往容易忘記了，其實(shí)，我們國產(chǎn)劇本身就擁有著很多的資源。浩瀚的傳統(tǒng)文化故事，這是國產(chǎn)劇的底蘊(yùn)；多樣化的大好山河，這是國產(chǎn)劇的資本；深?yuàn)W的思想精髓，這是國產(chǎn)劇突圍的“法寶”。 

　　國產(chǎn)劇突圍，需要擺正價(jià)值觀。韓流來襲，在給我們帶來壓力的同時(shí)，也帶來了思考：為什么韓劇每隔一個(gè)周期，總會(huì)有一部整個(gè)亞洲都無法抵擋的精品？《浪漫滿屋》、《來自星星的你》、《太陽的后裔》……韓劇的周期性大爆發(fā)，召喚著我們在制作觀念上的變革：我們不需要那么多粗制濫造的三俗劇本，有的時(shí)候，對于文化傳播而言，我們需要的更多的是那種可以“一呼百應(yīng)”、“席卷成風(fēng)”的影視精品，他們有著高顏值、高執(zhí)著水準(zhǔn)，更有著讓我們接受的價(jià)值觀。 

　　其實(shí)，傳統(tǒng)文化在我們的思想中根深蒂固，這本身就已經(jīng)為國產(chǎn)劇提供了很好的群眾基礎(chǔ)，而深厚的素材積累和文化積累，又為國產(chǎn)劇提供了很好的價(jià)值取向。國產(chǎn)劇要想突圍，不必“崇洋媚外”，也不必?zé)嵝淖分穑覀兺耆梢圆黄础邦佒怠逼础皟r(jià)值”，古裝劇也好，現(xiàn)代劇也好，只要讓符合人們的審美追求和價(jià)值追求的高品質(zhì)國產(chǎn)劇不斷檔，那么，霸屏何難？（曾雪）