3月31日，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆專題調(diào)研戲曲工作，強(qiáng)調(diào)振興戲曲藝術(shù)是時代的需要、人民的需要和繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的需要，要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神，落實(shí)好支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策，推動戲曲傳承納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系，做好戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這篇大文章。（中國文明網(wǎng)）
中宣部部長劉奇葆專題調(diào)研戲曲工作，強(qiáng)調(diào)要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神。這讓筆者想起了習(xí)近平總書記在文藝工作座談會講話中，談到人民需要文藝，文藝需要人民時，特別提到了作家柳青，總書記說，“文藝創(chuàng)作要像柳青那樣，深入到農(nóng)民群眾中去，同農(nóng)民群眾打成一片?！绷嚯m然是作家，但是筆者堅信藝術(shù)是相通的。當(dāng)年柳青創(chuàng)作的《創(chuàng)業(yè)史》的韌勁，我們今天在振興戲劇藝術(shù)中完全可以借鑒過來。
有文藝評論家將柳青深入生活，定居皇甫村蹲點(diǎn)14年，集中精力創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》的精神和創(chuàng)作經(jīng)歷概括成“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個不朽的篇章。那么要振興戲劇藝術(shù)，我們的戲劇工作中也必須學(xué)用柳青的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。
振興戲劇藝術(shù)的也需要“起、承、轉(zhuǎn)、合”。我們只有將振興戲曲藝術(shù)的起點(diǎn)放在人民群眾中，才能自覺和觀眾打成一片。才能“為人民寫戲，為人民演戲，為人民傳戲”。要振興戲劇藝術(shù)，戲劇傳承與發(fā)展，也是非常個性化的，我們每個人的起點(diǎn)不同，認(rèn)識經(jīng)歷不同，起好步、開好頭尤其重要。這不僅關(guān)系好戲劇的發(fā)展方向，更關(guān)系到我們戲劇工作者努力的方向，習(xí)總書記說過“一個民族的復(fù)興需要強(qiáng)大的物質(zhì)力量，也需要強(qiáng)大的精神力量。”而這個精神力量，如果起點(diǎn)好，起點(diǎn)高，我們的精神世界，創(chuàng)作愿望也就會強(qiáng)烈，也會像柳青一樣，明白自己需要什么，該往什么方向努力。即便是在窮山溝里待上14年，也矢志不渝地為人民傳好戲，演好戲，不斷地在繼承中開拓，無論遇到什么困難，也不會改變振興戲劇藝術(shù)的初心。
振興戲劇藝術(shù)的必須要學(xué)會“起、承、轉(zhuǎn)、合”。人生不如意事十八九，戲劇創(chuàng)作也會遇到困難，有時候周圍的風(fēng)氣也會來干擾我們的創(chuàng)作目標(biāo)和行動，如何排除這些，我們除了要用總書記文藝座談會上的精神為自己壯膽，我們需要像柳青那樣為了人民，為了創(chuàng)作而承受得起人生和創(chuàng)作的“起承轉(zhuǎn)合”，如此才能真正行成“龍文百斛鼎，戲力可獨(dú)扛”之勢。嘔心瀝血為人民寫戲、演戲、傳戲，為時代奉獻(xiàn)優(yōu)秀戲劇，為人民大眾創(chuàng)作出不拘一格的正能量戲劇作品，并讓這些帶著中國精神的好戲劇不斷地溫潤心靈、啟迪心智。用這樣的態(tài)度振興戲劇藝術(shù)，戲劇藝術(shù)才能在人民中立得穩(wěn)，傳得開。
振興戲劇藝術(shù)掌握好了“起、承、轉(zhuǎn)、合”才會不斷攻堅克難。要振興戲劇藝術(shù)，必須要吃得苦中苦。還是以柳青為例，如果他當(dāng)年沒有做好了充分吃苦的準(zhǔn)備，沒有一顆愛民的心，為創(chuàng)作披肝瀝膽的心，他也不會在窮山溝里耗上14年，不會有志存高遠(yuǎn)，更不會有命運(yùn)不公平時候耐得住“西風(fēng)凋碧樹”的清冷，堅守維人民創(chuàng)作的決心。因?yàn)?，他心中明白，要為人民?chuàng)作，就必須要有“衣帶漸寬”也“終不悔”境界，更要有“人憔悴”也心甘情愿意志力。所以要振興戲劇藝術(shù)，同樣不能少了為伊消得人憔悴、衣帶漸寬終不悔的精神和行動，才能讓戲劇之樹在我們的手中枝繁葉茂。
要振興戲劇藝術(shù)，我們每個戲劇藝術(shù)家，只有牢記振興戲劇的使命，把握藝術(shù)、人生中的“起承轉(zhuǎn)合”，那么我們才能真正為社會主義文藝繁榮，為時代創(chuàng)作出更多鼓舞人心的戲劇作品，為繁榮社會主義文藝創(chuàng)作出更多人民喜歡的好戲、大戲，真正做好戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這篇大文章。（陳中元）