自春節(jié)上映以來，周星馳導(dǎo)演的《美人魚》便勢如破竹，目前票房已達到史無前例的31億元，成為華語電影票房的新標桿?？梢钥隙ǖ氖?，《美人魚》不是周星馳最好的作品，霸道總裁愛上傻白甜的俗套模式，不停的自我致敬，情節(jié)存在漏洞，結(jié)尾太倉促，都讓這部電影有不少問題。但不可否認這是一部真正意義上的現(xiàn)象級電影，面對同檔期的香港老牌影星云集的賀歲片，為何只有《美人魚》能一騎絕塵，掀起票房的巨浪？（3月4日《北京日報》）
通過電影《美人魚》我們不應(yīng)該只是看到“票房神話”，更應(yīng)該觀察到在“票房神話”背后的創(chuàng)作歷程。周星馳的電影乃至其背后整個中國電影市場，到底應(yīng)該如何才能夠帶給我們感動，給中國電影的騰飛插上翅膀呢？筆者以為，唯有“情懷”兩個字才能夠解釋清楚，也只有通過“情懷”兩個字，才能夠讓我們感受到中國電影騰飛的可能。有鑒于此，對于所有電影人來說，如何賦予電影以“情懷”才是一個最為直接的問題。很多電影或許覺得，“情懷”已經(jīng)是過時的東西，其實不然，“情懷”這個東西隨著時間的流逝反而會更加珍貴。
電影的“情懷”即是深深滲透在電影中的人文關(guān)懷。這種人文關(guān)懷體現(xiàn)在電影的從頭到尾中。比如賈樟柯的電影《三峽好人》和《山河故人》都從一個歷史的細節(jié)入手，展示了中國制度變遷過程中的小人物的命運，對于觀眾來說，這就是最好的人文關(guān)懷。因為具備人文關(guān)懷的電影，讓觀眾有身臨其境的感覺。所以，一部電影有沒有“情懷”，觀眾往往最有發(fā)言權(quán)。人們之所以愿意去電影院觀看《美人魚》就是在“用腳投票”，用自己的實際行動傳遞這樣的真實情況。而對于電影人來說，需要讓自己的電影具備更多的人文關(guān)懷，才能夠?qū)崿F(xiàn)真正的票房奇跡，同時也能夠帶給我們更多的精神洗禮。
而賦予電影以“情懷”，需要的不僅是導(dǎo)演個人的努力，而是整個電影產(chǎn)業(yè)需要共同努力。從電影產(chǎn)業(yè)的鼓勵政策上看，不僅需要鼓勵更多類型片的出現(xiàn)，也需要鼓勵多種電影形式的呈現(xiàn)，比如商業(yè)片、紀錄片、言情片、武俠片，總而言之，涉及到電影類型需要呈現(xiàn)多元態(tài)勢。當(dāng)然，在賦予電影“情懷”的過程中，至關(guān)重要的就是導(dǎo)演本人。因為從根本上說，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影，無論是《東邪西毒》還是《重慶森林》，以及《2046》，都被深深印刻上“王氏導(dǎo)演”的風(fēng)格和氣質(zhì)，而這些電影也有著深厚的文化功底和人文情懷。對于新銳導(dǎo)演來說，關(guān)注社會，關(guān)注低層，關(guān)注人們的生存狀態(tài)，這就是“情懷”的基本來源。
中國電影作為文藝的一個重要組成部分，在文藝繁榮的版圖上占據(jù)特殊的地位。只有中國電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了真正的騰飛，我們才能夠迎來真正的文藝繁榮。而中國電影騰飛的底氣又必須在賦予電影“情懷”上不斷努力，才能夠看到更多具備“情懷”的電影出現(xiàn)，讓觀眾做出符合內(nèi)心的選擇，也給整個中國電影市場以及文藝繁榮帶來“鯰魚效應(yīng)”。（向敏）