2015年全國票房440.69億元，國產(chǎn)影片市場份額61.58%。在今天的世界電影行業(yè)，已經(jīng)沒有人可以輕視中國的地位——它是全球電影發(fā)展增速最快的國家，它是為數(shù)不多的可以在市場競爭中將好萊塢牢牢壓制的國家，它是本土觀眾能夠在國產(chǎn)電影中獲得文化自信的國家，它是正在迅速改寫世界電影和文化格局的國家。這就是2015年的中國電影傳達(dá)出的訊息——在開放的競爭中獲得更加旺盛的生命力，在市場的較量中發(fā)掘中華文化的自信。（1月24日 新華網(wǎng)）
在文化繁榮的大背景下，中國電影2015年的表現(xiàn)著實不俗。一方面，從票房這樣的衡量指標(biāo)上分析，僅僅是過億元票房的中國電影就有高達(dá)47部之多，這已經(jīng)是最好的明證，對于中國電影的發(fā)展?jié)摿碚f，這無疑也是最大的推動力和成績；另外一方面，從中國電影的深層次發(fā)展來說，只有深深把握中國故事的內(nèi)容，才能夠讓中國電影呈現(xiàn)這樣的卓越姿態(tài)。有鑒于此，筆者以為，中國電影的激情和夢想，其實就在于“好故事”上，這是中國電影的靈魂所在。如果丟棄這樣的靈魂的話，中國電影的明天注定是沒有希望的。既然如此，我們就說，只有用“好故事”才能夠續(xù)寫中國電影的激情與夢想。
那么，所謂“好故事”指的無非就是深深根植于中國特色的內(nèi)容。比如，在2015年中，無論是《捉妖記》還是《煎餅俠》，這樣的電影創(chuàng)作都有著一個小小的“中國夢”在其中。而對于“中國夢”來說，這無疑就是最佳的故事素材，正是因為如此，我們能夠感受到，“好故事”必須能夠深深根植于中國特色，是中國文化的一種表達(dá)，而在這樣的表達(dá)上，無論是中國文化還是文化自信都能夠深深浸透其中。對于很多人來說，“好故事”或許只是遙不可及，但是，對于我們來說，每個電影導(dǎo)演都應(yīng)該深深思考其中的文化真諦，用這樣的浸透著中國文化特色的“好故事”來導(dǎo)演中國電影。
另外，“好故事”更在于藝術(shù)的創(chuàng)造和升華。如果我們反觀中國電影曾經(jīng)的輝煌時代的時候，就能夠發(fā)現(xiàn)這樣的痕跡。那就是，在第五代導(dǎo)演的身上，我們看到了很多這樣的劃時代的作品，比如《黃土地》和《霸王別姬》，每當(dāng)人們談及第五代導(dǎo)演的時候，這樣的一種劃時代的作品總是能夠被提及。而細(xì)細(xì)分析就不難發(fā)現(xiàn)其中的問題，即在這樣的作品中，“好事故”無疑就是最佳的特征。因為，在這樣的劃時代電影中，我們不僅看到了人物的掙扎，更看到了人物掙扎背后的時代變遷。于是，在第六代導(dǎo)演王小帥和賈樟柯等人的身上，我們再次看到了這樣的痕跡，無論是《三峽好人》還是《闖入者》都有著這樣的“好故事”痕跡，對于中國電影的續(xù)寫光榮和夢想來說就是一種最佳的傳承。
中國電影的明天在哪里，從數(shù)字上看，無非就是通過票房來表現(xiàn)。但是，我們又絕對不能夠只是拘泥于票房本身，而是需要從票房這樣的指標(biāo)上進(jìn)行深思，找尋出“好故事”的精神內(nèi)涵，從而能夠促進(jìn)中國電影向著更高、更深、更寬廣的道路上不斷邁進(jìn)，從而續(xù)寫中國電影的激情和夢想。
成都文明網(wǎng)特約評論員（向敏）