“深入生活，就是要真正地跟老百姓在一起，而不是走馬觀花、浮光掠影地到基層走一走、看一看?！辟F州省文聯(lián)副主席、貴州省作協(xié)主席歐陽黔森代表說，“這一兩年，文藝界的風氣的確在變化，廣大文藝工作者越來越能靜得下心，沉得下去?！保?月7日《光明日報》）
文藝來源于生活，取之于人民。一部反映人民心聲、打動人心、傳承和影響后世的精品力作，無一不是堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，把“深入生活、扎根人民”作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。
然而，在市場經(jīng)濟和文化體制改革的大背景之下，面對金錢、物質(zhì)、名利等各種誘惑，文藝界曾一度出現(xiàn)一股不正之風、彌漫著浮躁的氣息。其主要表現(xiàn)為：有的為了金錢而迷失了創(chuàng)作方向，單純迎合極少數(shù)人的需要和市場的需求；有的為了虛名而喪失道德底線，文藝創(chuàng)作胡編亂造、歪曲歷史；有的作風漂浮，精神渙散，文藝創(chuàng)作與演出敷衍了事、得過且過……
在相當長的一段時間內(nèi)，盡管文藝界時有新作出現(xiàn)，但卻是只見產(chǎn)出不見出彩，只見作品不見力作，只見高原不見高峰。究其原因，筆者認為，除了文藝創(chuàng)作導向出現(xiàn)嚴重偏差之外，最關(guān)鍵的就是文藝工作者的態(tài)度和作風出了問題，沒有腳沾泥土、腳踩大地，沒有深入生活、扎根群眾。
眾所周知，生活是文藝創(chuàng)作的不竭源泉，文藝創(chuàng)作最根本、最有效的途徑就是到生活中去、到人民群眾中去。文藝工作者如果成天坐在辦公室，憑空捏造和想象，是不可能獲得更多的生活積累，更不可能激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。只有把自己融入現(xiàn)實生活，親身感受現(xiàn)實生活，才能對生活有深刻的感悟，刻畫出有血有肉的人物情節(jié)和故事，創(chuàng)作出激蕩人心的精品力作。如作家柳青，如果沒有他在皇甫村踏踏實實地生活了14年，是不可能寫出反映農(nóng)村題材的文學巨著——《創(chuàng)業(yè)史》；再如著名詞曲作家閻肅，如果沒有長期的深入基層一線、邊關(guān)哨所，也就不可能創(chuàng)作出《風雨同舟》、《小白楊》 、《說句心里話》等大量反映人民軍隊、人民生活的精品佳作；還有2015年復排的歌劇《白毛女》，如果沒有劇組和演員們主動到故事發(fā)生地河北省河坊村去感受生活，這部70年前的作品就不可能再次引發(fā)社會各界廣泛關(guān)注、被觀眾所接受所認同。
深入生活，就會得到饋贈，扎根人民，就會多出力作。應(yīng)該說，一年多時間以來，廣大文藝工作者在習近平總書記重要講話精神的鞭策和指引下，牢記責任和使命，積極主動作為，文藝界的作風有了明顯轉(zhuǎn)變，文藝創(chuàng)作迸發(fā)出前所未有的青春與活力。不少藝術(shù)家、文藝工作者通過各種形式自覺深入生產(chǎn)生活第一線，與人民群眾打成一片；把創(chuàng)作深深地扎根于社會生活和人民群眾之中，從人民群眾的火熱生活中尋找創(chuàng)作的“火花”；先后創(chuàng)作和推出了《平凡的世界》、《瑯琊榜》、《戰(zhàn)狼》、《白毛女》、《大圣歸來》等大量受群眾喜愛、被市場所認可的文藝作品，取得了經(jīng)濟效益和社會效益的雙豐收。
文藝轉(zhuǎn)作風，帶來創(chuàng)作”新氣象“。廣大文藝工作者從“要我去”到“我要去”，從“走馬觀花”到“沉下身去”，作風轉(zhuǎn)變不僅帶來了精品佳作頻出，而且開辟了文藝工作的新天地，帶來了文藝創(chuàng)作的新常態(tài)。（長蘇）