為紀(jì)念歌劇《白毛女》在延安首演70周年，總結(jié)新版歌劇《白毛女》和3D舞臺(tái)紀(jì)錄片的成功經(jīng)驗(yàn)，由文化部組織召開(kāi)的“紀(jì)念歌劇《白毛女》70周年座談會(huì)”12月27日在北京舉行。（12月28日《光明日?qǐng)?bào)》）
對(duì)于歌劇《白毛女》，相信不少人并不陌生。該劇1945年初作于延安，同年4月為中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)演出，并產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。自此，該劇便“一炮走紅”，開(kāi)始在解放區(qū)各地陸續(xù)上演。
不僅如此，新中國(guó)成立后，《白毛女》作為“樣板戲”先后在全國(guó)各地進(jìn)行了多次輪回巡演，每次都是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，不少人是看了一遍又一遍，而且是百看不厭。哪怕是在70年后的今天，該劇經(jīng)過(guò)復(fù)排并重新在延安等地巡回演出時(shí)，觀眾趕來(lái)觀看演出的場(chǎng)面依然是盛況空前。
一部創(chuàng)作演出了70年且經(jīng)過(guò)多次重新編排、先后在全國(guó)各地進(jìn)行反復(fù)巡回演出的歌劇，為什么至今歷久彌新、傳唱不衰，且深受一代又一代觀眾所喜愛(ài)？筆者認(rèn)為，究其原因，除了該劇采用了群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)北方民間音樂(lè)曲調(diào)，吸收了戲曲音樂(lè)及其表現(xiàn)手法，借鑒西歐歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及演職人員的精彩表演之外，最至關(guān)重要的還是該劇堅(jiān)持了“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，故事情節(jié)取材于當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的真實(shí)故事，寫(xiě)到了窮苦老百姓的心坎上，在全國(guó)億萬(wàn)勞苦大眾中產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴，從而使人刻骨銘心。不少經(jīng)歷過(guò)當(dāng)年苦難深重的日子的老百姓，在觀看該劇中“地主黃世仁如狼似虎，逼死佃戶(hù)楊白勞后，又企圖霸占其女兒喜兒”等精彩劇情時(shí)，竟然壓制不住心中的怒火，情不自禁地沖向舞臺(tái)……
其實(shí)，深入人心、成為時(shí)代記憶且深深地影響一代又一代人的經(jīng)典文藝作品遠(yuǎn)不止歌劇《白毛女》，還有大家比較熟悉的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《紅色娘子軍》、《黨的女兒》等許許多多的精彩文藝作品。盡管這些作品自創(chuàng)作和首演到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去了幾十年，但至今仍然深受“老中青”三代人甚至廣大少年兒童所喜愛(ài)，不少人甚至對(duì)劇中的一些精彩唱段能夠“張口就來(lái)”，其主要原因還是堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，走的是民族化的創(chuàng)作道路。
然而，我們也應(yīng)該看到，與諸如歌劇《白毛女》等深入人心的文藝精品形成強(qiáng)烈反差的是：在價(jià)值多元化、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)下，少數(shù)文藝工作者經(jīng)不住市場(chǎng)的誘惑，無(wú)法堅(jiān)守文藝創(chuàng)作的底線，在搞文藝創(chuàng)作的時(shí)候，不是堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，而是為了迎合少數(shù)人的偏好或甘做市場(chǎng)的奴隸。有的作品甚至演出（上映）還不到半年時(shí)間就慘遭市場(chǎng)淘汰，觀眾對(duì)其更是沒(méi)有絲毫印象和記憶。究其原因，就是其只注重經(jīng)濟(jì)效益而忽視社會(huì)效益，作品無(wú)法撞擊心扉、深入人心。
文藝深入人心，方能歷久彌新。歌劇《白毛女》等經(jīng)典文藝作品的成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們：文藝作品只有深入人心，才能夠經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)、歷久而彌新，也才能夠永葆青春、富有活力。（楚風(fēng)）